文学的故乡观后感3篇。
当观看完一部作品后，通过其中的一些小情节获得新的感悟。 观影后的感受，是一种深刻的思考和洞察，观后感可以更好地帮我们领悟剧中的内涵和深意，您是否对写作品名的观后感有所疑问呢？关于与“文学的故乡观后感”相关的议题是本文的主题，如果您需要了解更多有关的信息请继续关注我们的网站！
文学的故乡观后感 篇1
每个人的一生都会走千千万万条路，但只有一条路，是人人都会走的路——故乡的路。无论走得多远，总会在某一时刻想到心头牵绊的故乡，忆起记忆深处的家。
什么是故乡？《诗经·小雅·采薇》中这么记载“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”；汉乐府民歌《悲歌》中这么抒写：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”；唐代诗人王维这么表达：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？”
如是故乡，从古至今，虽表达的文笔不同，可那种对故乡的思慕之情，却是一样的。但有一部分人的故乡，却又承载着不同的情感与寄托，那就是作家的故乡，文学的故乡。
中国有句老话叫“一方水土养育一方人”，白话就是一片故土滋养着一方心灵，我对这句话以往没有多少感触，但是读过《文学的故乡访谈录》之后便深感赞同。
像是山东高育出了诺贝尔文学奖获得者莫言，莫言又在此间滋养出了《透明的红萝卜》、《红高粱》、《丰乳肥臀》、《蛙》等明世之作；再有四川阿坝藏区育出了茅盾文学奖获得者阿来，阿来在这儿写出了《旧年的血迹》、《月光里的银匠》、《尘埃落定》、《空山》、《尘埃落定》等精彩文集。
但不管是莫言的高密东北乡、阿来的嘉绒藏区、毕飞宇的苏北水乡，亦或是贾平凹的商州乡村、迟子建的冰雪北国、刘震云的延津世界，都有不用的文学定义，作文处于不同的地缘，作家们的风格和风骨各自独妙，与其说作家选择了土地，不如说土地选择了作家。他们每个人的作品，都有他们故乡的痕迹，他们将自己故乡的山河草木、四季变迁，记录在一部部作品中，可以说，故乡，是作家创作的原点。《文学的故乡访谈录》共记录了6位当代文学巨匠的故乡，每一位文学作家的故乡，都有着不一样的寄托，也有着不一样的风骨和节气。
因是故乡矗立在冰雪北国，雪野、白桦林，当冬季冰封了黑龙江和松花江，迟子建说：“我文学的根就是冰雪根芽”。“感觉山里每一粒雪花都在向我诉说
”因是故乡盛开在山原，草地、森林、当故乡随着大地变迁改变地貌、植被，阿来说：“整个川西北高原——如果我不能说是整个藏区的话，我都把它看成是我的故乡”。
因是故乡隐藏于山势连绵的秦岭，山脉、河流，连绵不绝，贾平凹说“一条龙脉，横亘在那里，提携了长江黄河，统领着北方南方”。
因是故事停泊在汹涌奔腾的黄河边，黄沙、平原，一望无际，刘震云“故乡在我脑子里的整体印象，是黑压压的一片繁重和杂乱”。
因是故乡坐落在苏北盈盈的河网内，随风飘荡的菜花、随波逐流的水花，所以毕飞宇自称没有故乡，但他又说“只要我在那个大地上书写过，我就有理由把它称作我的故乡”。
你看，这些中国版图上的一处风景，便是当代文学版图里的一块支撑，也是作家们生活过的故乡，是故乡的文学表达方式。
文学的故乡观后感 篇2
心若无尘，岁月生香。
利用两天时间看完了央视大型纪录片《文学的故乡》，跟随摄像机的镜头，聆听了中国当代文坛颇负盛名的六位作家的“文学的故乡”情结，跟随他们的脚步去寻觅他们梦中的，文学中的，内心深处从未远离过的故乡，这故乡既是现实版的他们出生、成长、生活过，养育过他们的地方，又是培植他们文学梦想生根发芽繁茂生长的沃土，是他们最初倾听大地声音，感知大自然脉搏，用文学与之交流的地方，更是他们的人生开始，出发，离开又回归的精神家园。在他们所书写的每一部作品里，都有故乡的影子影影绰绰，摇曳生姿。他们也一直在为故乡而书写，而创作，他们的作品就是故乡以另一种方式而存在的盛大场景或影像。在他们的文学创作中，处处是故乡的风景，人物，地理，生态，风俗，语言，生存状态以及繁盛与衰落的斑驳痕迹。故乡为他们的文学创作提供了肥沃土壤，也带给他们极富灵感和美学智慧的文字书写，让他们行走在故乡纵横交错的阡陌上，有一种或天马行空，或想象空灵，或踏实轻快的可靠感，安全感，依附感。
故乡在远方，也在每个人的心头。故乡的小路，桥梁，山川，草木，湖洼，庄稼，房屋，鸟雀，以及亲人，邻居，同学，玩伴等等，永远都是抹不去的记忆，是岁月留下来让人怀念和咀嚼的食粮。它像一本厚重的书籍，每一页都写满熟悉的景致和故事，流淌着质朴而本真的乡土气息，它在岁月的镌刻中隽永，又在时光的流转中芬芳。无论你离开多久，混得多么风光，成就了多大的事业，只要你踏上故乡的土地，你永远都是故乡记忆中那个赤条条来，在它敞开的怀抱里吮吸着奶汁，踉踉跄跄学走路，摔倒了糊了一身泥水再爬起来的仔伢子，蛮女子，是听见乡音就想流泪，闻见饭香味就喊肚子饿，看到亲人同学发小就想凑上去拥抱一下的瓜女子傻小子。
作家又何尝不是如此？
尽管，六位作家来自不同的地域，有各自不同的成长经历，和故乡千丝万缕的联系中有过饥饿、痛苦、离别、奔袭、出走等形态各异的记忆，但故乡是包容的故乡，丰盛的故乡，大气的故乡，温暖的故乡，你随时可以离开，也能随时随地回来，那里的一草一木，一砖一瓦，一人一物都不会嫌弃你的义无反顾，鄙视你的说走就走，看轻你的毫无影踪。当你回头面对它、走近它的时候，它始终还是表里如一的，热心热情的，含蓄谦恭的，不燥不孬的。
贾平凹说，故乡就是以父母存在而存在的，父母不在了，那个故乡只是一个名义上的，字面上的故乡。
阿来说，故乡是自己的一个投影，写故乡就是写自己。
迟子建说，我出生在漠河北极村，那里的炊烟也是一种无声的语言，那里的每一粒雪，对我来说都是有感情的。
毕飞宇说，我有过故乡，只不过命运把它切开了，分别丢在了不同的地方，命运让我这样，我就这样了。只要我在那片土地上书写过，我就有理由把它看作是我的故乡。
刘震云说，故乡对一个人影响最大的就是语言。当一些人的心事无处诉说时，我就坐到了他们身边。
莫言说，山东高密乡既是我精神的故乡，也是我文学的故乡。
他们在行走中探寻文学的根基，寻觅曾经作品中呈现的故事原貌，人物形象，情感归属。就像贾平凹翻越秦岭，在故乡商洛棣花的沟沟塬塬行走，在丹江边，在清风街寻踪问源；像阿来，在四川阿坝嘉绒藏区拍摄高寒花草植被，在摩梭河边回想诗歌的爆发，在宏大的吐司官邸面前摩挲，观看藏民转经筒，和家人、乡邻围着篝火跳锅庄；像迟子建，在北极村的雪地里行走，在哈尔滨的中央大街嗅闻花香，寻觅成名作品的创作秘密，在苍莽林海寻觅驯鹿的身影；像毕飞宇，在苏北水乡的河道水岔，乡间老街辗转留恋，寻找属于自己的故乡，寻找曾经生活过的老屋和邻居；像刘震云，带着外孙女云游中原大地，和老亲娘舅亲切攀谈，在母校向学弟学妹讲述他的故乡情怀；像莫言，用行走来回忆曾经艰难的成长之路，通过抚摸故乡的脉搏，激发写作的蓬勃灵感，他在故乡的大地上，尽情展示着他文学里高密东北乡的秘密……可以说，是故乡的山水人情造就了大家们的文学智商，也是故乡的贫穷与富有，闭塞与开放，荒凉与温暖成就了他们对文学的驾驭能力，丰富和孕育了名家们的眼界、思想、情愫和综合素养，让他们在文学创作的道路上越走越远，越走越好，越走越有力。他们踏实地行走，勤奋地创作，坚定地探索，痴迷地热爱，才为读者奉献出了《秦腔》，《尘埃落定》，《额尔古纳河右岸》，《青衣》，《温故一九四二年》，《红高粱》等一大批当代优秀的文学经典著作，从而奠定了他们在中国文坛的大家地位。
通过观看这部纪录片，也给予我们广大文学爱好者一个思想拷问：我们该如何正确处理故乡与文学的合理关系？我们有没有把心中的故乡与文字的书写紧密结合起来？我们热爱文学的那片净土究竟与故乡近在咫尺还是远在天涯？诚然，我们大多数人仅仅只是一名文学爱好者，远远达不到那些文学名家们的思想境界和文学信仰，对他们，我们除了仰望就是尊敬，除了拜读他们的大作，就是从他们的作品中汲取养分，潜心学习，从而丰富阅读面，充实自我，提高自己的文学修养，把自己培养成为一名真正的文学爱好者。但我们也可以在小我的天地里，学着怎么去亲近故乡，理解和融入故乡，在日常的书写中，缩短与故乡的距离，让文学的清涧在心中潺潺流淌，让故乡的原风景成为我们书写文字，执着于文学的隽永底色。
假如我们远离了心中的故土，文学的故乡，也许我们就永远写不出什么有价值的文学作品。这一定是不容置疑的！
文学的故乡观后感 篇3
《文学的故乡》是由中央电视台纪录频道出品的，讲述茅盾文学奖得主贾平凹、刘震云、阿来、迟子建、毕飞宇几人文学创作背后故事的纪录片。就像总导演张同道所讲的那样：
中央电视台出品的纪录片《文学的故乡》，历时两年完成。当年拍摄时，我常常为作家们的精彩言论所感动，而受篇幅所限，纪录片里使用的采访不到十分之一，实在可惜，现将作家们的采访结集出版，以飨读者。
《文学的故乡访谈录》就是这样一本书，厚重，朴实，带你领略故事背后的故事。
全书分为6大模块，分别对应莫言、贾平凹、阿来、刘震云、迟子建、毕飞宇的访谈录文字记述。这其中有我熟悉的作者，比如贾平凹，但剩下的作者我了解的都不算深，有的甚至他的一本书我都没读过。
但这丝毫不影响我阅读本书，因为透过这些访谈录所传达出的真情，我是可以感受到的。我感受到了他们那一代人的吃苦耐劳，那种写作的使命感，那种对艺术的追求。
书的题目叫故乡的文学，意在表达承载了不同的情感与寄托的作家的故乡，也是文学的故乡。无论走得多远，总会在某一时刻想到心头牵绊的故乡，忆起记忆深处的家。
莫言:这之前各种各样的传言，朋友们的短信也在预测。实事求是地讲，我自己内心深处是有一点点预感的，感觉到好像是个真事儿。主要就是说这一年我在西方两家博彩网站上，跟村上春树是互为第一。有一家网站我是第一，村上是第二;另外一家网站，村上是第一，我是第二。因为西方博彩网站这样一种排名，所以引发了国内诺奖猜想狂潮。回去以后确实避开很多烦扰，因为高密毕竟小地方，电话我也关了片宁静。到了即将公布这天，全国各地的记者，包括很多国外记者纷纷跑到高密去了。有的跑到我老家去了，在我父亲家电视机前坐着等。作文有的去采访我姐姐，采访我姑姑，有的在高密街头串来串去。所以从来也没出现过这样一种景象。我在家里阁楼上该干什么干什么。到了晚上，就是10月11号的晚上6点半的时候，手机突然响了。一个人用中文跟我说，我是瑞典学院，我们的常务秘书让我向你通报，我们决定把今年的诺贝尔文学奖授予你，你愿意接受吗?我说愿意接受。他们最后交代说，现在开始半小时之内你不要把这个消息跟任何人说。我们半小时后正式公布。所以我提前半个小时知道消息了。
书中莫言坦言，在获得诺贝尔文学奖的前夕，他就已经回到了高密的故乡，也就是他书中经常出现的“高密东北乡”，电话一关，躲避起来社会上的议论与猜测。故乡在这个时刻，就充当起了保护伞的作用。而在更多时候，故乡则是他取之不竭的创意源泉，故乡的河川草木、四季更迭都反映在一部部作品中，可以说，故乡是作家创作的原点。
当这些早已成名的作家们重回故里，操持着一口乡音，和并不熟识的村头老汉打着招呼，或是与父母交谈，这是一个感人的片段。让我们这些旁观者看到作家们和这片土地，依然有着联系，从这里他们走向了一个更大更宽广的世界，从一个穷乡僻壤走向了一个辉煌的大城市，可是语言，尤其是乡音，透露了出他们的源头。
我看过刘震云的《一句顶一万句》，看过贾平凹的《高兴》，这次也有机会了解到了他们创作背后的故事：
每个人的一生都会走上不同的道路，但只有一条路，是人人都会走的路，那就是故乡的路。
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捉妖记的观后感作文 篇2
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还有屠四谷，正如笨笨所说没有一个人愿意为他留下眼泪，因为他爱赌，爱说谎，可是当他遇到胡巴后，可能是为了钱，也可能是为了笨笨，也有可能是为了胡巴，应该没有一个人知道他死了会哭的那么伤心吧，即使是假的。
有一幕特别感人，他们在救一个小刺妖，霍小岚对：“你知道你对你娘亲多重要吗?她以为再也找不到你了，回来吧，回到娘亲的身边。”她把小刺妖看成了胡巴。
到了后来当他们和胡巴，一个往那边一个往那边走时还没有发现彼此。也就在此时，他们同时停住了脚步向后看，当胡巴看到它的爹娘：霍小岚和宋天荫时，狂奔了过去就如同第一自然段中：如果我们能再次相见，那一天我一定是用跑着的。过去后当和霍小岚和宋天荫抱住它时，终于委屈的大哭起来，一路上它因为要找爹娘不知道被多少人陷害。
还有最后他们齐心协力打败那只大妖，他们的默契不可能是第一次。
这部剧的导演是许诚毅1984年毕业于香港理工学院。1989年开始在梦工厂工作，并一直是梦工场的主力军。他的代表作有《怪兽史瑞克》该片曾获奥斯卡最佳动画片奖。《捉妖记》的成功让他名声大震，成为中国电影票房最高的导演。《捉妖记》24.2亿元票房让他成功进入国际一流导演行列。2015年11月26日，鹿晗演唱的功夫熊猫三，中文版推广曲海底。MV就是导演许诚毅倾力打造，2016年凭借影片《捉妖记》和第35届香港电影金像奖新晋导演提名。
《捉妖记》的后期制作也非常好。是目前国内比较好的后期团队。公司50%员工都是从中影培训基地毕业的。
想看《捉妖记》的宝宝们，可以在百度或者浏览器中，搜索4480，搜索后点击第一个回答，点开就可以搜索不可以看的电视或者电影。
捉妖记的观后感作文 篇3
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电影里有两个大泪点，一是霍小岚和宋天荫卖掉胡巴，二是结尾两人为了胡巴的安全而送他离开。但其实还有一个更隐秘的泪点。在结尾，宋天荫与胡巴告别的时候，他跟胡巴说：“走吧，找个没人的地方好好生活，现在这个世界还没办法接受你，我把你留在身边，会害了你。”我听到这句话，一下子就不行了。
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可人类社会并没有因此而对他们有所宽容，反而将他们逼向了更遥远、更荒芜、更杳无人烟的深山老林。
导演许诚毅终究温柔善良，他让最后的大反派葛千户是一个冒充人类的、野心勃勃的妖，让葛千户承担了所有的矛盾冲突。最后的大战是发生在人+妖和反派妖之间，而没有把终极冲突指向人与妖之间。这很聪明，也很仁慈。
就像我最开始说的，抱着娱乐自己的心情去看《捉妖记》，你不会失望，抱着想要从一部电影里得到更多思考的心情去看《捉妖记》，你同样不会失望。所以我私心希望《捉妖记》能有好的票房成绩，因为至少这样电影的存在，可以告诉大家，拍商业电影不用撕心裂肺，不用投机取巧，也一样可以拍得精彩、好看。
亲爱的观后感系列(3篇)
你对作品名观后感的基本格式掌握了多少呢？随着看的作品增多，自己总会领悟到更多的东西。不少人都喜欢在观影后写下自己的具体感受和想法，写观后感考察的是我们对作品的理解能力，编辑经过深入了解和细致分析为大家带来这篇“亲爱的观后感”，欢迎你参考，希望对你有所助益！
亲爱的观后感(篇1)
当我第一次去书店购书时，《亲爱的笨笨猪》这本书的书名深深吸引了我，经过我的死缠烂打，爸爸妈妈终于同意给我买下这本书。
回到家，我迫不及待的拿出这本书，津津有味地看了起来，书里讲了这样一个故事—
笨笨猪很笨，但活得比谁都快乐。在小熊的生日会上，他因为贪吃，吃光了所有的毒蘑菇，却因此救了参加生日会的所有动物；他睡觉打呼噜像打雷，居然吓退了想来吃兔子的大灰狼；他见市场上的盐蛋好卖，就让鸭妈妈喝盐水生盐蛋，结果被鸭妈妈啄肿了屁股；为了让老鼠改掉好吃懒惰的坏毛病，他鼓励老鼠去啃书，轻而易举地就把老鼠的脑袋给换了……我觉得“因为给别人带来太多的快乐，所以笨笨猪快乐。这种快乐的品质，就显得尤为可贵了。
然而在我们人类的生活中，却与书中说的完全不一样。
邻居与邻居之间因为一件小事而吵了起来，同事与同事之间因为一份文件而动起手来，同学与同学之间因为一块橡皮、一支铅笔而闹起矛盾来……这样的事情我还可以举出一大堆例子。
希望这样的事情不要再发生，希望人与人之间团结友爱，希望有一个和平的世界，在这个和平的世界里，没争吵、没怨恨，只有快乐！幸福！
亲爱的观后感(篇2)
学习了这篇文章，使我再一次深受悲剧却英勇的精神感触。那是一种错综复杂的心态，敬佩？怜悯？…还是悲愤?我看不清楚,也想不明白,只能从头到尾细细的品尝这篇文章.
刚开始,我对有一句话不了解.文中说“但这是个美丽的记忆，”美丽的记忆？为什么如此惨重的悲剧——7000名索然无辜的人被残杀，尸首染红了三百五十多英亩的土地会美丽？继续读下去，我才知道，作者的回忆里不仅是那一幕悲剧，他始终记得，那挥洒鲜血的背后，更有整个民族的英勇！
纳粹——那场对克拉库耶伐次启动杀戮的凶手，我认为他们实在是错的列离谱，无可救药了。正因为克拉库耶伐次是塞尔维亚的中心，杀害纯朴勤劳的普通市民，灭种！一个不剩！多么残酷、无情、狠恶！
事后，每年的那一天，都会有许多人来哀悼。10月21日，作者与南斯拉夫小说家莫马便去那片青青的山坡——300个孩子被纳粹集体残杀的地方纪念。当莫马为作者介绍那幸存的两位孩子——两位老人时，仿佛他们此刻是如此灰暗。是啊！与他们同领的玩伴，可爱的人儿都去了，难道还不够悲痛，足已以千疮百孔的痛来形容？即使事隔多年，我相信他们还是眷恋、悲伤并痛恨着的。因为，他们木然空洞的.双眼出卖了他们的一切情感。
“地上的人已老，地下的仍是儿童。但在这一刻，他们又在一起了。”
那首哀悼的诗，被女诗人动情地念着；诗的内容，和那透着淡淡哀伤的文字，使我深切的感受到孩童们对美好未来的渴望，却措不及防的遭遇悲哀那种痛苦的心情，让人心酸。
另外，最感人的还是那些被残杀的人留下的片纸只字表达了赤裸裸的爱与心愿。他们不想什么也不做就离开人世，他们会用坚强的精神留下最后的心愿，以及对亲人爱人关心的话语。
这使我震撼，并有太多的情感表达不完。
亲爱的观后感(篇3)
我读完了《亲爱的小鱼》，感触良多。这是一篇充满人性温暖的故事，故事中的小鱼似乎代表了人们的一种情感，小鱼游向深海，是一种勇敢和坚定，而那些幸福的场景，则是对人们内心最美好的憧憬。下面，我将我的想法整理成一篇读后感，与大家分享。
这个故事讲述了一个小鱼和其他小鱼们的故事。小鱼是个特别的小鱼，它不愿意像其他小鱼一样在浅海游来游去，而是要去深海看看它从未见过的风景。故事的开始，小鱼是孤独的，没有小伙伴和他一起去。但是，它仍然坚定地要去深海，于是它开始了不同寻常的旅程。
一路上，小鱼遇到了各种危险和挑战，但它并没有放弃，坚定地前行。在这个过程中，小鱼遇到了许多热心的朋友，它们都愿意帮助小鱼完成它的愿望。最终，小鱼到达了深海，它看到了美丽而又壮观的风景，也发现了在这里，它不再孤独。
小鱼的这段经历，在我看来，是一个非常生动的比喻。小鱼想要达到深海，就像我们想要达到自己的目标，需要勇气和坚定的信念。在这个过程中，我们可能会遇到各种各样的困难和挑战，但只有坚持和努力，才能最终达到我们想要的目标。
在小鱼的旅程中，朋友的帮助也是非常重要的。他们给了小鱼力量和支持，帮助他度过了困难的时刻。这也提醒我们，在我们努力实现自己的梦想的时候，朋友的帮助和支持是很重要的。
故事中，小鱼到达深海后，发现在那里并不孤单，而是有很多小伙伴陪伴着它。这就给人一种温馨和幸福的感觉。深海的美丽景色和小鱼的幸福场景，让我想到了我们人生中的美好时刻和最美好的憧憬。当我们达到自己的目标的时候，我们也会感觉到这样的幸福和温暖。
在这个故事中，小鱼的坚定和勇气让我感到钦佩。因为只有这样，它才能完成自己的愿望。这是一个充满人性温暖的故事，每个人都有自己的小鱼，都面临着追求梦想和面临挑战的时刻。而这个故事告诉了我们，只要坚持追求自己的梦想，无论路途有多艰辛，都能最终到达美好的彼岸。
读完这个故事，我感到非常的振奋。小鱼的经历，让我感受到了自己在人生旅程中所要具备的品质，也给了我勇气和力量去面对自己的挑战，并坚定走向自己的目标。让我们一起像小鱼一样，寻找内心的勇气，去完成自己的追求吧。
未来的未来观后感简短(3篇)
怎样切合实际的写好作品名的观后感呢？写观后感时，结构层次要鲜明，重点要放在"感情”上，心得体会大全编辑为您收集了一些有关“未来的未来观后感简短”的资料希望对您有所启示，欢迎阅读，希望你能喜欢！
未来的未来观后感简短 篇1
《未来是湿的》是由被称为“互联网革命最伟大的思想者”“新文化最敏锐的观察者”克莱·舎基著写。书中主要介绍互联网时代人们生活和行为方式的转变，特别是web2。0时代的到来，使得一切都在悄然发生着变化。当第一次看到这本是的时候你自然会问未来为什么是湿的。
1、首先介绍"湿件"这个词语
“湿件”是新经济增长理论的一个术语。新经济增长理论将知识分为“软件”和“湿件”两种类型。“软件”也称“思想”，是编只会意会知识”，是储存于人脑之中的、无法与拥有它的人分离的知识，包括能力、才干、信念等等。我们可以把湿件理解码话的的、储存于人脑之外（如书籍、磁盘、录音录像等）的知识。“湿件”也称“技能”或者“为处于生命状态的东西。从更广泛的意义上说，前现代的组织，是按硬件的方式组织的；现代的组织，是按软件的方式组织的；而后现代的组织是按湿件的方式组织的。所以说未来是湿的。
2、全球的工业化，其本质上是干巴巴的.。互联网使得干巴巴的状态变得粘乎乎的
书中称：工业化好比是一台烘干机，将社会关系中一切带有人情味的东西烘干，然后利用原子是契约将个体联系起来。我们把烘干的社会关系，或者社会关系的干，称为组织。每个生命体一旦离开了组织，就会感到惶惶不可终日。活的东西反而要将就死的东西。
人们之间完全的是用金钱来衡量的，一切的行为都可以用金钱来量化。人们之间的关系就是一纸合同，合同结束关系就随之结束。我们看不到一点生气。然而，当互联网的出现，特别是web2。0时代的到来，是这一切才悄然发生着变化，人们之间的爱不仅仅是小范围的，亲人之间，人们可以利?谑褂霉程中对其加以改进。他们都是开源的。这种爱是有生命的，是粘乎乎的。所以说，未来是湿的。
未来的未来观后感简短 篇2
我在没有学设计之前，在餐厅或宾馆遇见需要好一阵才鼓捣会用的水龙头、洗手液按钮，我都会因为觉得自己实在是太笨了而感到尴尬。后来才逐渐觉得可能是它们没有传达出所要想表达的意思因而我不会用，也就逐渐释怀。这是一个领悟的过程，从责备自己到意识到也许是这些物品的设计存在问题。
领悟离不开对生活的观察，而这本书的作者唐纳德·诺曼就是一个细致入微的生活观察者。读这本书时，我惊讶于作者从细微之处发现问题并展开讨论的能力。想想也是，我们接触一件物品，和它交流的细节对交流的成果影响很大。作者这种作为设计者、生活观察者、创造者的人生态度尤其值得我们去体悟和学习。
在本书中，作者介绍的一些原则，其中一些对我是有启发性的。比如，作者说我们需要的设计要对人敏感，要遵循以人为中心、以活动为中心的原则；技术应该适应人类而不是反之。作者提出的一些理论同样令人深思。作者介绍了设计的三种水平，本能水平的设计、行为水平的设计和反思水平的设计。本能水平的设计主要涉及产品外形的初始效果；行为水平的设计主要是关于用户使用产品的所有经验；反思说的设计主要包括产品给人的感觉，它描述了一个什么形象，它告诉其他人它的拥有者是什么品位。
这本书的名字叫“未来产品的设计”，书中自然有很多还正处于研究阶段的技术或者试验。大量关于未来机器的描述和未来科技的可能预测，给我很大的震撼。这些未来产品的研发是由科技驱动的，然而，这样的未来并不一定是更加美好的未来。书中列举了大量机器越智能，人们与它们的交流就越出现困难的例子。通过描述这些困难，作者总结了用户界面设计的11个原则。这些原则对于我们理解、评价一个物品设计的好坏十分有帮助。例如，“提供无骚扰的持续知晓”原则，说的是设备在运行时，无论是正常还是不正常，都要提供及时的、不构成骚扰的反馈。这样人们才能理解机器，在机器无法正常运转时人们知道是哪里出现了问题，或者，等待是因为机器故障还是本来就是要这么多的运行时间。电脑界面中大量运用了这条原则，比如传送文件时显示进度和当前速率，打开软件时也会有进度条或者告诉你软件正在干什么的信息。
这本书对我的影响就是这样，它让我对生活中一些习以为常或从来没有注意过的`东西重新审视，思考它们为什么是这个样子呈现在我的面前或是有些地方设计的太糟糕应该改进。这是我在阅读这本书之前所没有过的体验。
未来的未来观后感简短 篇3
终于在在国内大银幕上第一次看到细田守导演的作品，佩服导演能把家庭日常生活观察的这么细致入微。通过小君的孩子视角，“穿越”到过去和未来和自己的亲人们相遇，明白了妹妹对他来说是重要的家人;妈妈从曾经那个调皮的孩子，不断地成长;爸爸也从一个除了工作别的都不太拿手的人，学会了处理家中的各种事物。这次的配音也是选的好棒，黒木華、星野源、役所広司、福山雅治，都是喜欢的日本演员。还有山下达郎老师这次演唱的主题曲，和他在《解忧杂货店》里演唱的主题曲《reborn》风格很像，他的嗓音真的是能够直击心灵。
很温馨和欢乐的家庭片，一个小男孩在妹妹出生后面对父母的爱被分了一份引发的心里变化，在机缘之下遇见了未来长大了的妹妹和过去的曾外祖父、小时候的妈妈等，最后终于完成了心理上的成长。安慰跟自己一样大的妈妈那段很好玩。剧本的细节呼应很好，前面看似无意的闲谈在后面都用上了。画风简洁明快，挺老少咸宜的。感觉这片某种程度上也能成为宣传片啊，对催生二胎有一定帮助。对于二宝出生后大孩产生嫉妒心理怎么办，可以拿这片给他们来下共情教育。
题材很有新意，讲述了一个日本家庭在增加了二孩以后，给家庭关系带来的变化!所引发的家庭问题非常现实且很有社会性，放在国内当下的环境同样适用。不过通过哥哥一系列的“穿越冒险”，虽然过程轻松有趣，但是化解现实矛盾的说服力明显不足，家庭问题的和解更像靠哥哥的“觉悟到家族血脉相承”而被感化达成的。整体画风轻新明亮，人物很萌，背景非常写实。
亲爱的观后感精选3篇
一部优秀的作品往往是能激发人内心的共情。好的观后感是一种成长是一种经验的积累，写观后感有助于我们巩固所收获的新知识，怎样写作品名的观后感比较合适呢？今天心得体会大全给大家准备了一篇关于“亲爱的观后感”的文章，在此温馨提醒你在浏览器收藏本页！
亲爱的观后感(篇1)
我读完了《亲爱的小鱼》，感触良多。这是一篇充满人性温暖的故事，故事中的小鱼似乎代表了人们的一种情感，小鱼游向深海，是一种勇敢和坚定，而那些幸福的场景，则是对人们内心最美好的憧憬。下面，我将我的想法整理成一篇读后感，与大家分享。
这个故事讲述了一个小鱼和其他小鱼们的故事。小鱼是个特别的小鱼，它不愿意像其他小鱼一样在浅海游来游去，而是要去深海看看它从未见过的风景。故事的开始，小鱼是孤独的，没有小伙伴和他一起去。但是，它仍然坚定地要去深海，于是它开始了不同寻常的旅程。
一路上，小鱼遇到了各种危险和挑战，但它并没有放弃，坚定地前行。在这个过程中，小鱼遇到了许多热心的朋友，它们都愿意帮助小鱼完成它的愿望。最终，小鱼到达了深海，它看到了美丽而又壮观的风景，也发现了在这里，它不再孤独。
小鱼的这段经历，在我看来，是一个非常生动的比喻。小鱼想要达到深海，就像我们想要达到自己的目标，需要勇气和坚定的信念。在这个过程中，我们可能会遇到各种各样的困难和挑战，但只有坚持和努力，才能最终达到我们想要的目标。
在小鱼的旅程中，朋友的帮助也是非常重要的。他们给了小鱼力量和支持，帮助他度过了困难的时刻。这也提醒我们，在我们努力实现自己的梦想的时候，朋友的帮助和支持是很重要的。
故事中，小鱼到达深海后，发现在那里并不孤单，而是有很多小伙伴陪伴着它。这就给人一种温馨和幸福的感觉。深海的美丽景色和小鱼的幸福场景，让我想到了我们人生中的美好时刻和最美好的憧憬。当我们达到自己的目标的时候，我们也会感觉到这样的幸福和温暖。
在这个故事中，小鱼的坚定和勇气让我感到钦佩。因为只有这样，它才能完成自己的愿望。这是一个充满人性温暖的故事，每个人都有自己的小鱼，都面临着追求梦想和面临挑战的时刻。而这个故事告诉了我们，只要坚持追求自己的梦想，无论路途有多艰辛，都能最终到达美好的彼岸。
读完这个故事，我感到非常的振奋。小鱼的经历，让我感受到了自己在人生旅程中所要具备的品质，也给了我勇气和力量去面对自己的挑战，并坚定走向自己的目标。让我们一起像小鱼一样，寻找内心的勇气，去完成自己的追求吧。
亲爱的观后感(篇2)
安德烈十四岁的时候,龙应台离开欧洲,返回台湾,就任台北市首任文化局长.等她卸任回到儿子身边,安德烈已是一个一百八十四公分高的十八岁的小伙子,坐在桌子另一边,有一点“冷”地看着妈妈.他们是两代人,年龄相差三十年;他们也是两国人,中间横着东西文化.失去小男孩安安没关系,但龙应台一定要认识成熟的大学生安德烈.《亲爱的安德烈》由36封电子家书所组成,新颖别致地构建出了一个两代人沟通、了解的平台.父母与孩子应是如何沟通的?本书给予了无数被隔阂与冲突深深困扰着的父子、母子启示与感动.两代人的思想差异和与时代相应的价值观又是怎么样的?在这本书中集结了你想要的所有答案。
在那一封封家书中，我看到东西方孩子不一样的生活方式.书中的安德烈拥有他所崇尚的青年人应有的生活.他爱喝酒,经常与朋友开party聊天;他爱踢球,每周有三个下午踢球,周末还会去当一帮小鬼的教练;他爱旅行,享受自己的毕业旅行......读书在他们而言只占一小部分,但他们不是放任无止境地玩,只是爱玩并懂得玩.他也会思考类似"华氏.9.11"的问题,但他轻松地承认自己与朋友的看法终究是肤浅的.其实,现实生活中的我们一个月又会有多少时间深入思考那些富含哲理的问题?我想,如果能有五分钟就不错了.在他年轻却并不轻狂的青春态度上,我对他是十分崇拜的.虽然我们更看重学习,但我们的生活也并不枯燥.我们依然可以专注于我们的兴趣,拥有可以令我们全心投入,尽情燃烧的东西.
我看到了东西方人对待孩子的不同观念.菲力浦在第34封信《独立宣言》中总结归纳出一个非常精辟的结论:欧洲人看人是看年龄的,只要满十四岁了,连老师也要用“您”来称呼学生.但是,中国的家长和老师却往往忽略孩子的年龄,而是刻意的去强调辈分、尊卑,不管孩子是不是已经长大了,只要站在爸爸、妈妈或是老师身边,他的身份就永远只能是“孩子”.这样的结论,被龙应台吃惊地得以证实了.其实,孩子也需要肯定与尊重,他们渴望像大人一样,得到平等的对待.孩子的“独立宣言”是值得父母批准的,这样的家庭政策无疑是拉近父母与子女的最好方式.
让我们试着与父母沟通,也许在饭桌上、在回家的路上抑或是一起看电视的时候,这不仅仅是心情的叙述,更是心灵的慰藉.
亲爱的观后感(篇3)
当我第一次去书店购书时，《亲爱的笨笨猪》这本书的书名深深吸引了我，经过我的死缠烂打，爸爸妈妈终于同意给我买下这本书。
回到家，我迫不及待的拿出这本书，津津有味地看了起来，书里讲了这样一个故事—
笨笨猪很笨，但活得比谁都快乐。在小熊的生日会上，他因为贪吃，吃光了所有的毒蘑菇，却因此救了参加生日会的所有动物；他睡觉打呼噜像打雷，居然吓退了想来吃兔子的大灰狼；他见市场上的盐蛋好卖，就让鸭妈妈喝盐水生盐蛋，结果被鸭妈妈啄肿了屁股；为了让老鼠改掉好吃懒惰的坏毛病，他鼓励老鼠去啃书，轻而易举地就把老鼠的脑袋给换了……我觉得“因为给别人带来太多的快乐，所以笨笨猪快乐。这种快乐的品质，就显得尤为可贵了。
然而在我们人类的生活中，却与书中说的完全不一样。
邻居与邻居之间因为一件小事而吵了起来，同事与同事之间因为一份文件而动起手来，同学与同学之间因为一块橡皮、一支铅笔而闹起矛盾来……这样的事情我还可以举出一大堆例子。
希望这样的事情不要再发生，希望人与人之间团结友爱，希望有一个和平的世界，在这个和平的世界里，没争吵、没怨恨，只有快乐！幸福！
关于电影的观后感(精选3篇)
有关“关于电影的观后感”的内容是编辑为您带来的，欢迎阅读，希望你能喜欢。观影是对人大脑的一种全方位刺激，看自己喜欢的电影更是可以让我们思绪万千。我们可以将心情写进观后感，让回忆得以留存，观后感也是我们个人情感的宣泄口，从中我们畅所欲言。
关于电影的观后感(篇1)
赶了个早场把《深海》看了，这也是我第一次看粒子水墨特效的动画，画面非常的绚丽斑斓，色彩丰富，油彩质感和水墨气质交融，工作量足够大，也足够有诚意。但这并不是一部儿童向的动画（或者说观看这部电影有一些年龄上的门槛，15↑）。主角虽是孩童，从内到外散发出来的都是成人的忧伤，原生家庭破裂对于母亲的思念，在重组家庭的被忽略，对于外界善意的回避，沉溺于内心深邃的黑暗之中。我看过一些对于自闭症儿童的研究，他们虽不善言语，但执笔作画仍是五彩斑斓，这也许就是电影中大篇幅运用多种色彩的真意。在经历了一场千与千寻一般的奇遇后，心灵的枷锁在不自觉中解开，梦醒时分，揉揉惺忪的睡眼，迎着阳光好好拥抱这个世界。南河三与参宿四交相辉映，呼唤着冬季的明亮，盼望着春季的.来临。
我想，这也是导演不惜冒险，想要去自我表达的，《大圣归来》之后不再继续按图索骥，而是想由着自己的心意细致又温柔的去讲述一个故事、想要以独特的方式与深有共鸣的观众、与深有共鸣的世界沟通。
不一定每个人都有感触，所以不一定每个人都能窥探深意，这是一部复杂的电影，也可以是一部简单的视听梦境。如此视效华美、故事动人、思想浪漫的一个故事，也许改个上映时间会更好。
关于电影的观后感(篇2)
一个人的死是悲剧，一百万人的死是个统计数据。或许长达3个小时的片长，让很多人望而生畏，一想到本来就沉重的战争电影还要看得如此长，就心有戚戚。
但在一分一秒的剧情推进当中，你会完完全全的被这样一场以芬兰参加二战的全程的电影所震撼，所吸引，所更加珍惜和平。
没有绝对的主角，没有酷炫的特效，没有无脑的男性荷尔蒙，有的只是逼真到令人快要窒息的弥漫在战场上的空气，战争从来就不是一件值得美化的事情，只有漫长的等待和煎熬，只有生死未卜的紧张和活下去的希望，每一个应征入伍的男人可能很多都不并非专业训练出身的士兵，面对这样的战争，有几个人能够做到淡定从容？能够一笑置之？
影片最残忍的地方反而就在于克制和所谓的“平淡”，从没有煽情一个士兵的壮烈牺牲，但你以为的主角，寄托希望能活下去的士兵，一个场景的切换就不复存在了，你无处安放的情绪逐渐变得脆弱，你渴望在电影里找到一个安慰自己内心的载体，但残酷的战争告诉你，不要期望有主角的`存在，即便是活到最后的人也在这个过程里饱受煎熬。
随着年纪的增长，每当看到战争电影，有的不再是小时候那种隐约的期待和热血的上涌，只是更加珍惜和平，珍惜再不如意也能苟活的时代。
一个人的死是悲剧，一百万人的死是个统计数据。还是会想到某个人物说过的这句话，残忍吗？
关于电影的观后感(篇3)
今天才有空去看了《无名》，说实话，看之前我看了很多讨论贴，对里面的一些情节也大概知道。但今天第一次去看的时候，我还是有很大惊喜的。
我知道这部电影构图很美，但是还是美的惊艳，真的是惊艳！
但我印象最深的还是电影通过构图对比反映了很多的残酷：比如太平洋的蔚蓝景色对比轰炸后的广州；比如犹如野外踏青的景象对比被水泥活活闷死的工人；夜间被杀的人和一边一家人吃饭的安宁；战争的行动和酒醉灯迷的夜生活…
当然还有隐喻：那在血水罐子里蹦的活虾却怎么也跳不出来；那只无法自保被吞入腹中的'羊羔；那个黑云压境的草地；76号审问犯人时不断出现的狗叫；唐先生站在日本与国民党旗帜的中间等等
在这其中，对比陈小姐和张小姐的一贯而终的挺直腰杆的站姿，何先生、叶先生哪怕是张先生他们的站姿中都带点驼背有点承受重压的样子，这和他们的身份是呼应的。
当然，看影片的时候，我最大的感受就好像作为一个旁观者，感受当时不同身份的人在时局下的不同选择，这是一个群像戏，有种无奈感。
整个片子给我一种压抑感和寂寞感，出了影院，突然感觉现在真的挺好的，心情一下子就放松了！
我本身专业历史，所以里面的时间线对我来说问题不大，更不用说已经说的很清晰了。通过无名，真切的感受到历史书上的那些背诵起来简单的事件其实就是那个时代人们生活的经历和过往，他们不是简单的名字，是和我们一样曾经活生生的人构成的生活，只是不是一个时代而已
